MILANO: Falstaff – Teatro alla Scala – 17 febbraio 2017
Milano
FALSTAFF – Giuseppe Verdi
Director: Zubin Mehta
Regia. Damiano Michieletto
Personaggi e Interpreti:
- Falstaff: Ambrogio Maestri
- Ford: Massimo Cavalletti
- Fenton: Francesco Demuro
- Cajus: Carlo Bosi
- Bardolfo: Francesco Castoro
- Pistola: Gabriele Sagona
- Alice: Carmen Giannattasio
- Nannetta: Giulia Semenzato
- Quickly: Yvonne Naef
- Meg: Annalisa Stroppa
Decorado: Paolo Fantin
Vestuario: Carla Teti
Iluminaciòn: Alessandro Carletti
Video: Roland Horwath
M°del coro: Bruno Casoni
Il “Falstaff di Michieletto” approda alla Scala e, ancora una volta, divide pubblico e critica tra i suoi fans irriducibili e coloro che, non cogliendone la pretesa “genialità” vengono liquidati nella migliore delle ipotesi con il lapidario commento “non avete capito niente” quando non con l’aggettivo “salme” o “mummie” secondo i casi.
Premesso a mia parziale difesa che la precedente edizione di Falstaff, per la regia di Robert Carsen, mi era piaciuta e mi aveva divertito assai e che questa di Michieletto non ne regge il paragone, ammesso e non concesso che si debbano paragonare per forza, pubblico di seguito il mio “peccato di vecchiaia” scritto urgentemente per il mensile spagnolo “Opera Actual”, sfortunatamente non distribuito in Italia, poiché è prossimo alla chiusura del numero di marzo. Non credo sia necessaria la traduzione…
Aggiungo solo che la cosa più divertente m’è parsa la partecipazione di Beatrice Benzi, nella breve scena di apertura che precede l’azione dell’opera vera e propria, nelle vesti di una anziana pianista ospite della Casa Verdi, che intrattiene gli ospiti con fantasie e reminiscenze verdiane. Anzi, spero e mi auguro di poter condividere, il più tardi possibile, con lei ed altri amici l’ospitalità in quel sereno ricovero “anni azzurri” per il quale mi prenoto già ed in largo anticipo.
Pace e gioia!
Tras el Falstaff de Giorgio Strehler y el de Robert Carsen, ya que hoy por hoy el principal protagonista y puede que “autor” es el director de escena, nos llega de Salzsburg el de Damiano Micheletto, abucheado el dia de la primera funciòn y eso, también por lo que ahora se estila, hay que interpretarlo como un exito del “regietheater”.
La idea, de por sì interesante, es que tratase del sueno de un anciano baritono que vive jubilado en la residencia “Casa Verdi” de Milan y que en su dia llegò a la fama interpretando precisamente este papel. Sugeridos por el alcohol, le aparecen los personajes siendo el final de la borrachera “tutto nel mondo è burla” el entierro del mismo Sir John. El espectaculo està muy bien construido, merito del decorador Paolo Fantin; el vestuario y la iluminaciòn pertinentes. Lo que falla, una vez mas, es la dramaturgia que no llega a ser coherente ni con la musica y menos con el texto, donde abundan morcillas inutiles, puestas mas bien de relleno. Lo que Verdi y Boito quisieron decir llega borroso para la mayoria del publico: por los comentarios dudo que la pareja de abonados al turno E sentados a mi lado entendieran que la camarera que trae pasteles cantando “Reverenza” fuera la misma Quickly y que el senor en silla de ruedas era Ford disfrazado de Fontana.
El frente musical ofreciò una lectura singular por parte de Zubin Mehta. La orquesta sonò magnifica. Le obedece con carino en una versiòn mas bien nostalgica y un poco funebre, muy bien encajada con lo que la scena sugiere. Bien el coro dirigido por el Maestro Casoni y optimo el reparto: de Ambrogio Maestri solo hay que decir que es Falstaff y punto. Merecedor de encomio el excelente Ford de Massimo Cavalletti, el que se supera cada vez en la interpretaciòn. Los otros caballeros: Francesco Demuro, que repite su enamoradizo Fenton, Carlo Bosi que se està conviritiendo en el Del Monaco de los comprimarios, Cajus y los muy buenos Francesco Castoro, Bardolfo y Gabriele Sagona, Pistola. Las mujeres, ademas de buenas cantantes, muy buenas ellas: Carmen Giannattasio, Alice, Giulia Semenzato Nannetta, Yvonne Naef, Quickly y Annalisa Stroppa una Meg de gran lujo.
Andrea Merli
